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      妙先生之彼岸花 限时免费 独家

      作者:空谷/关仲 责编:柳酱帕尼尼/晴Haru

      战斗 / 古风 / 影视

      【每月14号/28号更新】
      杀好人救坏人,救还是不救?
      杀一个好人救更多的坏人,救还是不救?

      推荐度:97%

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      鉴赏文章

      人性的险恶,归罪于谁

      作者:碧海

      文章内容为个人观点,或会有误区。我一个多月前才开始追《妙先生之彼岸花》,时间不算长。这里面最让我意难平的是第一个故事——有关冰纨玉的悲剧。孤寒村的凌松,心地善良,却无好报。第三话末尾冬阳也忏悔言出,他从头到尾没有恨过一个人。凌松就是为她的堕落而死的。这样一个善良人,就因为一个胎记,就因为爹娘死得早,就因为寒玉河的冰纨玉越来越少了,就把他当成灾星……就像去年暑假影院里的一个人,因为偏见,出生了被当成妖怪,或者是他的朋友,族人被囚禁在深海之下。再来说说彼岸花。彼岸花别名红花石蒜(这名字也太……),在传说中又名为“地狱之花”,在冥界绽放,代表死亡。而在《妙先生》里,它是一种会寄生在好人身上的魔花,使周围的人堕落。只有它的宿主死亡,周围的人才能恢复正常。而寻迹者的任务是消灭彼岸花。“那些人因为彼岸花才堕落。”用现实的眼光看,其实我认为彼岸花与人们堕落没多大关系。人们堕落一来因为封建思想(比如针对凌松);二来是贪得无厌,仗着那个所谓“彼岸花宿主”善良,好欺负,便凌辱他,导致自己愈发堕落等等。说说封建思想导致的“堕落”。与其说是彼岸花在作恶,在我看来,还不如说是他们本身就是坏透了的。“其实真正让村民堕落的不是彼岸花,而是他们心中的偏见、对他人的歧视,因时间推移及对此人不断的凌辱,愈来愈堕落。他们总是欺负凌松,一欺负他就觉得满足;可凌松一死,他们才后知后觉,知道他的好。人心终究是险恶无比,那人在时,不知道他的好,反而唾弃他;当他再也回不来了,才后悔。(有改动)”上面这一段是我对《妙先生之彼岸花》第三话的评论。我认为所谓彼岸花代指好人被恶人欺辱,恶人欺人成性才愈发堕落。而彼岸花,不过是个代词。这告诉了我们,恶人知道善者之善不过靠的是后知后觉,还让此人成了牺牲品,这便是恶人之恶。“不要歧视无辜的人,不要让自己变得那么邪恶,也要阻止别人堕落,感化他。”“杀好人救坏人,在现实中,根本做不到。”文/碧海

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      《妙先生》妙在哪?

      作者:JessieYang支言碎语

      作为看过电影版《妙先生》点映场的观众之一,并在观影前,已经补习了古早的《妙先生》系列短片动画(包括《笑人转》、《雨的孩子》、《雁落大道》等),现在再看漫画版的《妙先生之彼岸花》,确实有点感慨。抛开主题、内容、设计暂且不表,单单番剧、电影、漫画都有涉猎的《妙先生》,就已经是集齐了动漫行业最有代表性,也很有影响力的三种表达方式(其他常见形式还包括游戏、广播剧等),足见背后的创作者,对这个IP的信心和投入。那么问题来了,《妙先生》缘何值得?1. 首先,《妙先生》最“妙”的,是【主题】——“杀好人救坏人,救还是不救?杀一个好人救更多的坏人,救还是不救?”港真,这绝对是一个极富争议性的主题。但从戏剧和故事的角度出发,这也是一个绝妙的主题,因为有争议就有冲突,有冲突就有情节,有情节就吸引人。更何况,虽然《妙先生》将背景设定在古代,但对于如今沽名钓誉,追逐利益,道德界限模糊的时代下,依旧具有针砭时弊的现实意义。更何况,这个问题的答案,其实是无解的,难判对错,关乎选择。但好处总和难度相伴相生,主题虽“妙”,搞不好也会被“秒”,甚至遭“藐”。好比你有一个很棒的食材,可是烹饪起来很有难度,处理得好,色香味俱全;不小心搞砸了,那不单是浪费,还可能被“喷”。2. 所以,接下来,围绕主题的【冲突】设计,至关重要。冲突是围绕角色和事件展开的,《妙先生》的主题具有强对立性,角色方面一脉相承,遵循强对照组来设计:A组——好人VS坏人;B组——不问因果直接杀掉好人(殷凤,直接派)VS劝好人选择自我牺牲(丁果,间接派)。而围绕AB两组展开的事件,自然就是:好人行为PK坏人行径,直接干掉PK间接牺牲。两组故事线平行进行到一定阶段,必定相交,因为主题虽对抗,但却没有标准正确答案,于是乎如何衔接成为关键。3. 这个衔接,就是【情节】装配。推动故事发展,无论从番剧、电影,到漫画,《妙先生》基本都沿用“单元剧+主线推进”的大致模式。每组好人与坏人的故事为一个单元,而殷凤与丁果各自背负的“任务”为主线,借由追寻“彼岸花”的踪迹,平行展开。而“杀好人救坏人”的主题因为难判对错,关乎选择,必定存在,也必定需要“灰色地带”和“灰色人物”,将主线人物串联到一起。于是第一卷第4话出现的“萧笃”,就是这个角色。他不是传统意义上的“纯好人”,赌钱、小偷小摸、还耍赖,但“这年头不学点坏,怎么做好人”(电影中的台词)。他又想活着,又希望村里人变好的“两全”计谋,让原本争夺他,处于对立立场的殷凤与丁果、梁衍,变成了同行者。后面故事情节如何发展,就且看漫画下回分解了~4. 无论,【主题】、【冲突】、【情节】,都依赖【角色】来传递表达。而《妙先生》的角色设计,也是我最为喜欢和欣赏的。《妙先生》的电影脱胎于番剧,进行扩充。漫画则补充了电影因篇幅,而无法展开的角色个性细节。三种形式互为补充,但侧重点不同。其中,电影与漫画关系最为密切,但我个人最直观的感受是,角色视角切入点明显不同。电影里,丁果是当仁不让的主角,但漫画里,殷凤似乎占了C位。这一点,在漫画的封面里就很明显。而且,坦率地说,漫画里殷凤画风的细腻程度,比丁果高出不少。第一卷第6话,还出现了殷凤的回忆(那个和她装束类似的人,或许就是她的亲人,个人推测是父亲),“我是从彼岸花的炼狱中,活下来的人”,点明了她身上存在的谜团。这个在电影里是没有的,也充分说明了漫画是电影的补充延伸,来完整人物小传。殷凤小姐姐身上,最神来之笔的设计,就是“面具”,太妙了!寥寥几笔,比细画角色的五官表情,还吸引人,尤其是在漫画载体下,其树立人物个性的优势尤为突出。既生动有趣,又保持神秘感,再加上一袭红衣,一柄红伞,很难让人将目光挪开,给殷凤小姐姐打call!后援团算我一个!5. 迷人的故事,总能“金句”频出,【台词/对白】的作用尤为突出。坦率地说,电影版《妙先生》的台词设计,是评论两极分化最明显的部分,最直接的吐槽是——“不讲人话”。漫画中,能看得出,编剧有正视这个问题,并尝试做出调整。不过,仁者见仁智者见智,《妙先生》争议性的主题和残酷的故事基调,也决定了台词/对白的风格,凡事都是配套的。电影在影院中放映,不存在暂停键,大量的信息和极富深度的台词,观众无法在短时间内消化,高频思想的轰炸对于观感来说,非常吃亏,会很累。我去看点映结束时,后排两个小姐姐聊天,第一句话就是“我感觉这个电影讲了好多东西哦”,但实际上电影时长只有89分钟。可是,看漫画就不一样了,可以暂停,可以倒回去,这种对台词/对白的反复琢磨与玩味,反倒成了乐趣,而非折磨,也让创作者的思想传递效能更高,观者的体验更好。这也是我看好《妙先生》漫画稳扎稳打,将来有机会做高质量番剧的可能性。对白必须能够在加深我们对人物角色了解的同时,推动故事发展。漫画里“毒舌傲娇”丁果上线后,与殷凤的“互怼”,台词最富看点——殷凤:人性天生向善。丁果:单纯不是罪过,但不值得拿出来炫耀。殷凤:你!丁果:怎么不去追?殷凤:现在我对你更有兴趣。丁果:我对你的兴趣没兴趣。(这段在电影简直名场面,观众跟梁衍一样,都在笑,哈哈哈哈哈哈~)其实,殷凤和丁果的取名很有讲究。按照电影的官方说法是——

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