漫画《妙先生之彼岸花》从立意上来讲，和动画电影《妙先生》有着一套相同立意逻辑，那就是：

杀好人，救坏人，杀还是不杀？

不同的是，关于这场“电车难题”的讨论，漫画并未有如电影那般浓厚“说教”意味。

也许是因为目前漫画只完结了第一个单元故事的缘故，但希望这样的内容创作语境能坚持下去。

毕竟道理从来都不是说出来的。

我个人是很喜欢《妙先生之彼岸花》的开篇，这个开篇和电影相互对仗。

只不过电影是“哥哥为了火蝉蜕杀弟弟”，而漫画是“弟弟为了冰纨玉杀哥哥”。

漫画和电影都在刻意的凸显“人性下的恶”，只不过电影到了中途，因为故事方向的转变，这一方面的内容开始内收，稀释了之前给观众的惊艳。

希望漫画不要步电影后尘，转变立意，将对社会问题的朴素探讨又黏附到冒险故事上。

但电影有一点是非常值得漫画学习的，那就是对于环境的刻画。

目前的《妙先生之彼岸花》还是偏向角色之间情绪的转变，对于“世道艰辛，人心险恶”这两点多是通过人物间的故事进行展示。

而电影《妙先生》中饿殍千里，苍蝇争食腐肉的镜头，如果能用在漫画中，必然是加分的。

因此，只讲完第一个故事的《妙先生之彼岸花》，显然还有很大的进步空间，希望它不要卸了这口心气。

相同的女主，迥异的性格

《妙先生之彼岸花》漫画中女主殷凤的性格，相较电影而言更为“柔和”，这样的转变让我多了几分期待。

在电影的时间线中，殷凤首次亮相便杀死了给众人义诊的医生，接着又紧逼好人萧笃，狠下杀手。

如果将漫画的时间线和电影串联，我们会明确得知，漫画故事在前，电影故事在后，从而便可以推出这样一个问题：

殷凤在杀死凌松后，到杀死医生这段“空白”故事中，都经历了什么？

如果在接下来的单元故事里，作者不能对这个问题进行合理的填充，势必会造成电影和漫画的情景割裂，降低读者期待。

千里之行，始于足下

二元对立的观点，贯穿了《妙先生之彼岸花》的第一个单元故事。单回顾这个故事，我们会发现作者空谷和关仲，对观点的展开非常轻，他们似乎在有意的规避一些问题。

我们暂可把这些规避的问题，理解成和电影《妙先生》互补的一些要素，又或者是一些伏笔。

其中关于彼岸花的作用、漫画第三话结尾出现的2个角色还有冰纨玉等一些相关信息，电影都有一定的揭露。

但问题恰好也是在于这。

因为电影《妙先生》有许多信息都指代不明。

这部分影视作品中没有成功表达的压力，多少会转移到一部分到漫画中来。

像殷凤的背景身份，妙先生究竟是谁，彼岸花的“真实”来历，人们为什么对冰纨玉趋之若鹜等信息，也是接下来漫画单元故事所需要重视的。

我私以为这些信息在漫画中的表达，和将来《妙先生》是否会有第二部并不冲突。

相反，这部分内容在漫画中提前构建，可以规避作品影视化后，碍于叙事水平和经费有限等问题下的创作硬伤。

千里之行，始于足下，在《妙先生》撤档的当下，通过漫画反促动画，未尝不可一试。